郵展評審之點點滴滴
在郵展中擔任評審，是項容易招致埋怨的工作。那怕他是個精湛的郵家，亦或是個經驗豐富的集者，但他卻未必是個優秀的評審者。因為，他們必須先跨過許許多多的障礙之後，才能成為一個進退自如，揮洒自在的評審者。所以，想做個成功而稱職的郵展評審，實在不是一件簡單的事兒。
一位優秀的評審，首先必須克服「我曾經是個集者」的囿限。其次，他必須在諸多品類中找出自己最專長的類別，然後朝著自己的專精去評審郵集。其過程之曲折，亦非三言兩語可以解釋清楚。尤其是在錯誤中摸索的辛楚，更非旁人所能體會，除非他也是個過來人。
評審的技巧來自評審本身之經驗與常識，以及他對集郵嗜好的投入與奉獻程度。如果上述的條件皆備，無疑他對展品的評審，一定可做到仔細且合理的要求。當然這種評審，就是參展人所信賴與期盼的人選囉！
自一九八五年FIP羅馬年會之後，郵展的評審工作已經有了很大的改變。對於展品之評審，評審者已不再拘泥於條文規定之侷限。每一位評審都有自己的看法與做法;有些評審注重於書法，有些著重於編排。有些注重於變體珍罕的多少，有些則堅持郵集內要有樣票或試模票。因此，一部郵集之好壞或強弱完全取決於；是否符合了評審私人的喜好而定。如此一來，不僅是造成參展人之困擾，就連評審團也是煩惱不已。
由於集郵範圍之擴大，以及郵識普遍之提高，全球之郵壇生態丕變。特別是在廿世紀裡，各國積極地發行並拓銷其郵票，因以造成票品氾濫之局面。同時，許多古珍亦隨著歲月之淘洗而消逝。是故，集者在郵集製作上常會面臨票品不足的現象。而其更為擔心者，乃是無珍罕品而減弱其作品之氣勢。此等畸象之產生，實應歸罪於評審者之偏見與歧視。
而在此變化多端的漩渦裡，FI P當局最感頭痛的是郵展評審規則的修改與評審人才的羅致。郵展的評審規則，是評審參展郵集的依賴。FI P郵展所依賴之準則便是 “GREX” “GREV””SREN’S”等等法則。這些法則內的條文，雖都經由各會員國的認同通過，但因它們趕不上時代的潮流，故也常使評審不知應該如何來下筆?倘若評審們不依它做評判，集者又會施出反彈。因此每當過一回大展的評審，對於第二次的邀約都會有避之唯恐不及的心態。此心態之產生，經過深入的採尋後才發覺，原來評審們對FIP的評審標準也感到懷疑。
其實，FIP之諸項準則或規範，只是將郵壇上的不成文規則或慣例歸納一起，然後再用文字條款表達出來的文件。它們所給評審的憑依，除固定的條規之外，尚包括著一些無法預測的變數在內。
回溯當初，這些規則在討論與做成條規之時，有些人埋怨，若是依此規條去評審展品，可能會導致評審無法適應。雖說這只是少數人的意見，但大會還是謹慎行事，期盼這些法規能在引用於郵集的評審時，能夠做到更科學，更公正與更合理的地步。
果然在眾人的腦力激盪下，一種被認為比較高明的「計分制度」終於產生。自該制度納入規範之後一直沿用迄今，吾人深信其效果當然不差，否則無法沿用如此之久。不過話又說回來，FIP的規範例則的確有些已不合時宜。故期望各評審評判郵集時完全依賴它，實在是件勉強之事。
郵集在評審之中，有許多介入因素參展人並不知道。為使評審細節之公開化，每於評審工作終結後，當局必定會召開一次討論會，藉以檢討評審過程有無缺失。同時在討論會中，可以接受參展人提出之質詢。而此質詢，評審者必須給予明白的解釋。這種雙向溝通的方式，不僅可使參展人明白評審者之觀點，而且還可縮短彼此之間的認知差距。我個人深深覺得，參展人對評審會產生質疑的原因，主要是以往的評審全都在紗幕裡進行的結果。是故，想讓參展人心服口服，唯有依賴公開式的雙向溝通來綴串。
關於得獎郵集分數宣佈的制度，早在一九九一年的東京世展開始執行。一九九二年的格瑞那達世展，則是將參展人郵集的各項分數列出公佈。由此進展的過程看來，正是暗示著往後的展次裡，FIP的評審制度正朝著全盤公開化的方向邁步。
據我個人所知；FIP當局對評審的要求是正直誠篤，儘管對參展人姓名已知曉亦需代為保密，並不得因各人之成見而有差別的待遇。然從歷屆之大展中可見到，這個期望似乎已落空。因此在近些年裡，評審的迴避便成為熱門的話題。其實在第五十九屆FIP倫敦大展時，就已增列條文於展覽法規第十二條第三款；強制要求參展人提供之介紹性質的影印履歷表，不得對外公佈或刊印在目錄上。大會當局收到這份表格，得轉知郵展當局俾以決定由誰來評審他的郵集。如此便可避免評審之偏見，或因熟人而失去其評判之公平性。至於各類參展郵集，為公平起見亦都空白其姓名。
目前FIP之評審作業方式，是採取分類制，各項分類由其秘書組掌理資訊與評審結果之分析。當其發現獎項有所疑問時、需迅速照會給評審團，然後展開核對與辨正。每個單獨的群體，可以隨時重驗展品，並需把升級或降級做出合理的說明。如此便可保護參展人的郵集，不會因初審之偏差而遭到不公平之待遇。
評審之誤差是在所難免，但若誤差過大，很可能在某方面發生了錯了學習和研究(Study)，當我們蒐集到一枚郵票時，除了仔細地欣賞，還要閱讀文獻，搜尋相關的資料，追根究底去明瞭它的背景故事。像這樣的蒐集法，不但怡情，又可獲得很多的知識，時日一久，你自然地在所蒐集的專題範圍內成了一個精通的集郵家。
舉例來說，我國第一套航空郵票的圖案中有萬里長城，它不但是我國也是全世界最古老而知名的宏偉建築。長城既以長得名 又號稱萬里，如果你問長城到底有多長？是否有一
萬里？這個問題，大家平時都不留意，如今要探個究竟，就非要查閱參考書不可了。翻開二十四史，從史記到明史都有長城的記載，再如近代壽鵬飛的“歷代長城考”，更是專門探
討中國古代長城的著作。根據這些資料，長城有多長，可以大略地計算出來。如果只計算橫貫北方這一段規模最大而完整的長城，東西兩端長達六千餘公里，合一萬二千餘華里，就己
名副其實，證明“萬”字並不是一個形容詞。假若將歷代修建的長城全部加在一起，估計會超過五萬公里。但正確的里程，因年湮代遠，遺跡殘缺，迄今也未有人進行全面的文主，似乎難有定論。至此，萬里長城之惑，答案雖不夠圓滿，起碼可消釋心中之疑了。
再說到“郵”字，從前，大家的觀念裡認為集郵就是蒐集郵票(stamps )，事實上，當年集郵人所蒐集的對象也只是五光十色的郵票。英文Stamp一字；除了郵票、印花等意義外，也含有印章、蓋章的意義；換句話說，也有蓋銷郵戳的意思。但是，做一個現代的集郵人，集郵的“郵”字如僅界限於郵票和郵戳，眼光就太淺了說真的，現在這個集郵的“郵”字，應該用“Post”來代替“Stamps”才顯得完備。因為Post一詞可以囊括一切郵品，郵票、郵戳、封片簡以及所有的郵件，無所不包。也就是說，凡是其“郵”字沾上了邊的好材料，都是集郵人所要蒐集的票品。
了解“集郵”的現代觀，它就是集者要具有的最基本的集郵觀念。除此之外，我想到還有一些要點也是蠻重要的，順便提出來，希望各位也能記住，那麼，以後在集郵的道路上，就不會傍徨無依了。
第一：集郵不可入迷。也可以說郵人不能因集郵而荒廢了本業。不要說荒廢，就是耽誤了也不行。本業是主，集郵是客，如果主客易位，那就失去集郵的真正意義了。因為，集郵是要調劑身心，使您產生上進的活力，因此本末不該倒置。
第二，要具備常識：常識愈多你在方寸世界裡就愈能游藝自如。豐富的常識，是你發掘集郵樂趣的犁鋤，是以開始就要涉覽群書，充實集郵各方面的常識。
第三：要培養濃厚的興趣。任何嗜好，抱有興趣，才能持之以恆，集郵更是如此。一般說來，集郵人在他的集郵歷程中 常常因為家庭、學業、就業、婚姻、經濟、環境等各項因素，發生冷卻、停頓，甚至退出集郵的行列。因此，你如選擇集郵為妳終生的嗜好，在開始之時就要培養濃厚的集郵興趣，進而不圖不惑，方能品味出集郵醇美的果實。
第四：要蒐集好郵品。什麼是好郵品呢？簡單地說，就是經郵局正式發行的票品。然而；現在世界上有很多國家的郵票，雖然是經郵局正式發誤。任何一位參展人，曾在評審熟悉的郵集中，賣出一些重要的票品，或者在郵集裡增添了某些不同的票品，如果能於事先做個有效的解釋，得分雖會有所差異，但也不會差得太過於離譜。很可能多數的參展者並不知有此規則？其實，它於一九八八年便已實施啦。 【集郵工作坊】
