浙江團 塑造新的交流模式
【聯合報╱記者陳東旭】 2011.06.03 04:06 am

帶著兩岸各界的期盼，這次來台的浙江團與台北故宮舉辦分別三百六十年的「富春山居圖」合璧展，因緣際會開闢了深度的文化交流之旅。

黃公望的傳世名畫「富春山居圖」故事自不待言。昨天開展以來，老老少少的觀眾將展廳圍得水洩不通，其中有年輕的情侶、有拿著放大鏡的老先生，更有數十年不曾到過台北故宮的民眾。他們細細品味，看畫、買紀念品，感受那份文化底蘊，感受熱鬧的場景，也感受兩岸得之不易的交流氛圍。

不論經貿交流或文化交流，兩年多來，大陸省市領導人陸續走訪台灣，他們已逐漸發現，深入基層、走近民眾，才能快速與台灣民眾建立一種情感和友善，拉近與台灣基層民眾的距離。

多數的台灣民眾對大陸的省（市）委書記、省（市）長是陌生又好奇，他們都想近身看看或者比較一下，這個書記、省長與台灣的官員有何不同？儘管短時間的一面之緣無法了解彼此，但書記、省長的談話與一舉一動，早已融入台灣民眾心中。

在南投，浙江省委書記趙洪祝也經歷與民眾互動下的融洽氣氛。當他說出「我們杭州與南投的日月潭早已是姊妹，如今又多了兄弟（休閒農場），這個親啊，不是一天了！」引起熱烈掌聲；不久，趙洪祝更被台灣遊客認出身分，還稱書記臉上堆砌的笑容有著「我愛台灣」的字眼。

浙江團這次藉由「富春山居圖」合璧展，成功行銷了自己，也塑造了一種新的交流模式，即使首度在台北故宮合璧展出的兩幅畫，已因歷史、人為的因素「分而不合」，但兩岸多年來在雙方有心人士試圖創造「和」的努力，已可看出點滴成效。以大陸擁有豐厚的歷史文物而言，這樣的和諧交流未來會更多， 效果也會更大。

【2011/06/03 聯合報】@ http://udn.com/

富春山居圖特展 商機上看3億
2011/6/4 | 作者：人間福報

  【本報綜合報導】「黃公望與富春山居圖特展」在台北故宮博物院展出，幾天來，湧入不少海內外遊客，爭睹「富春山居圖」合璧展出。據估計，在兩岸文化交流熱，及大陸客自由行等題材發酵下，預估可吸引上百萬人參觀，授權文創商品商機上看三億元。

台北故宮每天涌進大批民眾直衝展區，希望見證被火燒成兩段的「富春山居圖」歷史性合璧，心情都很興奮，熱烈討論。

除了大陸客組團趕來捧場，來自香港七十八歲的水墨畫老師陳棪文也帶著學生到場參觀，仔細討論、觀摩黃公望的技法與藝術史。他們都是第一次看到兩卷圖的真跡，一群人在畫前停留了將近一個半小時才離開。陳棪文說：「這幾百年畫第一遍合起來，很難得！」

「黃公望與富春山居圖特展」展到九月五日，共有八十三件書畫，其中十二件從大陸借來。其中，「富春山居圖」的「無用師卷」與「剩山圖」因年代久遠，屬限展品，只展至七月三十一日。

富春山居圖 筆墨濃淡顯創作心境
2011年06月06日 04:57 中廣

【中廣】分離361年後，黃公望的富春山居圖終於合璧聯展。此外，曾被乾隆皇誤認是真跡的「子明卷」也一同展出，「子明卷」是無用師卷的臨仿本，但墨色、線條不如真跡豐富，民眾參觀時不妨比較個別差異。 (陳映竹報導)

故宮收藏有富春山居圖其中一段「無用師卷」以及臨仿本「子明卷」，歷史上最著名的收藏家乾隆皇一直到死都以為「子明卷」才是真跡，也因此「無用師卷」保留最初黃公望的留白空間，一個乾隆的親筆題字都沒有。

這次富春山居圖特展，真跡、臨仿本一併展出。故宮書畫處長何傳馨介紹，富春山居圖是黃公望晚年作品，筆墨是典型中國山水畫，書法筆觸有快有慢、墨色豐富、構圖變化多。本來黃公望是隨便起稿，後來花了三、四年時間陸續完成，因為經過長時間構思，畫面上可見墨色添補、呈現出時間底變化。

何傳馨比較，「子明卷」因為是一氣呵成的作品，筆墨線條比起「無用師卷」顯得單調，雖然精密，但原創性少。此外，「無用師卷」除了末段有黃公望的題字，子明卷末段題字的書跡和黃公望的字跡也差異很大。

特展分為兩期，第一期6月2日到7月31日，除了展出最受矚目的剩山圖和無用師卷，還另外規劃黃光望的書畫、臨仿本等。第二期從8月2日到9月5日，呈現黃公望的傳稱作品、對後世的影響。

數位版「富春山居圖」今開放 民眾大呼神奇
中央廣播電台 時間：2011/6/10 11:01
撰稿•編輯：江昭倫 　　新聞引據： 採訪

   被火燒成 2段的「富春山居圖」，在浙江省博物館同意出借「剩山圖」（下方）下，讓 2卷瑰寶得以合璧展出。台北故宮1日展示館藏的「富春山居圖」。

　　配合「黃公望與富春山居圖特展」舉行，由花博夢想館團隊所策劃的「新媒體藝術展」也在今天(10日)於台北故宮正式對外開放；民眾看到數位版「富春山居圖」既保有真跡真實感，又加入現代科技創意，賦予古畫新的生命，大喊「很神奇」！

　　「黃公望與富春山居圖特展」自6月1日開展以來，民眾反應相當熱烈，平日尖峰時間，至少得排隊排上40分鐘才能親眼目睹「富春山居圖」合璧同展，但民眾還是覺得很值得。

　　 配合特展，由藝術家林俊廷所創作的「山水畫境」新媒體數位作品也在10日早上對外開放。這幅長42公尺、高180公分的巨幅數位版「富春山居圖」，不只重現黃公望真跡原作，還運用了現代攝影拼貼技術「臨摹」黃公望筆下的富春江水墨意境，感覺看畫又像看景，很新鮮。

　　 一名曾姓女學生看完後就說，看古畫覺得比較死板，和人的距離遙遠，可是欣賞這幅數位「富春山居圖」，卻感覺畫裡的山水和她很接近，很神奇。遠從台南特地北上來看展的老伯伯也稱讚這幅作品了不起，讓他有身歷其境的感受。他說：『(原音)真的了不起！我到過這個地方，我看過江水啊，身歷其境的感覺非常好！你看這一段富春江，太好了！』

　　 林俊廷表示，為了讓觀眾有驚艷感，呈現最佳效果，工作人員已經好幾天沒有回家睡覺，大家都累翻了，不過很開心終於可以讓作品和民眾見面。

　　 「新媒體藝術展」第一階段展期自6月10日開始，第二階段8月1日後將加入「畫史傳奇」、「寫山水訣」、「聽畫」、「山水對話」4件作品，透過數位形式呈現黃公望在中國水墨史上的藝術成就。

和360年前古人 千載難逢相遇
民生＠報╱民生＠報 2011-06-10 22:42
  
圖說：觀眾以手就水捧起酒杯，酒杯恍如真的捧上。陳小凌/攝影。

【文/陳小凌】想和360年前的古人打招呼嗎？只要你出聲喊「喂」、「哈囉」聲，就可以進入元代畫家黃公望的「富春山居圖」畫作，當水面蝴蝶停憩在石塊時，呼喚蝴蝶相應位置對面的畫中人物。只見畫中正在垂釣的漁夫，瞬間釣起一尾魚還甩進身後的魚簍中；前方蒼鬱的樹林中在冥想的文人，聽到你的聲音，彈起手下的古琴；連不遠處在江面上歇息的船夫，也立即拿起雙槳划動，恍若進入時光隧道，將你帶入這幅曠世名畫的山水情境，讓你體會360年前畫家隱逸山林將自身之生命情境與自然山水的對話。

除和古人互動外，當觀眾觀賞眼前180公分長的整幅「富春山居圖」時，腳前的「山水」倒影蕩漾、綻起波紋，水中的花瓣、酒杯（漢代的羽觴）順水暢流。此時當你發現酒杯若捲入小小的漩渦，別遲疑，以手就水捧起酒杯，酒杯會恍如真的被你捧上，有如古人「曲水流觴」意境。這時畫面山水立即與你呼應變化，從最早的日出晨曦、雲霧飄渺、瞬間轉換成季節的更替，與古人遙望、或呼應山水，當風起絮飛時，即刻呈現元代富春江面的山水秋景。

今天完成對外開放的8分鐘【山水化境】，是「山水覺－神會黃公望，山水新演繹」的第一階段，在這間展廳中，觀眾將與原畫作千載難逢相遇。這也是故宮在「黃公望與富春山居圖特展」中，嘗試以新藝術手法延伸畫作美學及其相關文史知識，邀請當代數位新媒體藝術與設計思惟介入，做另一種二次元感物的創造。

結合電腦攝影，透過3D數位科技，藝術家林俊廷領軍的青鳥新媒體藝術將元代黃公望的平面「富春山居圖」立體化起來，讓大家從聲音、觸動和視覺感官來體會這幅名畫。透過數位3D動畫的當代視覺影像和上世紀集錦攝影拼貼文化山水的藝術表現形式，對富春山居圖做一臨摹。由台達電提供50台投影機，投射出180公分長的整幅「富春山居圖」。

當你在故宮二樓觀賞過「富春山居圖」的真蹟後，可別錯過在一樓的這間展廳，在這兒敞開心，扯開嗓子，和黃公望這位元代號稱「大癡」的老頑童一起神遊畫境吧！

富春山居圖 法藍瓷合體
【聯合新聞網╱文、圖/特約作家賈亦珍】 2011.06.15 05:21 pm

  法藍瓷今天推出「富春山居圖」的對瓶，非常耐人尋味，這代表的不但是這幅畫的合體，也是兩岸在文創路上的重要合作，就像法藍瓷總裁陳立恆說的，這是一次衝向世界的合作。

「富春山居圖」是元代四大名畫家之一黃公望傳世之作，以浙江省富陽縣富春鄉的風景畫成，以春明村、廟山、大嶺及富春江為背景，但明朝末年此畫被燒成兩段，較小幅者為「剩山圖」藏於浙江省博物館，較大幅者藏於台灣故宮博物院，此次故宮推出「黃公望－富春山居圖」展覽終於讓兩件劫餘作品重逢，法藍瓷也利用精緻的藝術浮雕工藝，將兩幅畫製作成雙連瓶，兩畫在瓶上連體。

陳立恆說：「這件作品是站在大師的肩膀上完成的。」他認為不但這件作品重要，背後意義也很重要。 「這是兩岸文化界的一項結合。」陳立恆說：「是老祖宗的老東西的新生命、新面相及新價值，這是以文化資源，再創文化資產，是兩岸要打造華人文藝復興的希望。」 兩岸已開始出現連結，這次黃公望作品重逢就是一個例子。陳立恆表示，未來兩岸勢必要朝整合、融合的路走，老祖宗的文化將扮演重要推手角色。

負責設計這件作品的設計師李光裕則是飽受折磨，他接到設計任務時，第一個想法就是：「老祖宗跟我們有同樣的DNA，有同樣的血液，他們為什麼能創造出如此精緻的東西？」是他們生活單純？是我們太五彩繽紛？「不是。」李光裕說：「因為他們都用生命來創作，他們做的都是子子孫孫永保用的作品。」

李光裕在接到任務時，很開心，但接下來就是折磨了，「一幅是90公分，另一幅6公尺，那真是差很多。」李光裕說：「我把畫以1：1比例列印下來，貼在任何我看得到的地方。」看呀看，還是想不出要怎麼設計，逼得他專程到浙江省博物館去看「剩山圖」，等他回到台北，陳立恆看到他第一句話是：「圖呢？」

李光裕根本還沒有動筆，但當天他就把圖畫出來了，當然，動筆之前也多虧陳立恆的點醒，才讓李光裕想通而開始動筆。 要複製大師作品很難，以畫入瓷這件事來說，用墨是最困難的一件事，因為再行也比不過黃公望自己，「但我們以浮雕手法克服了這一點。」李光裕說：「我們用造型表現其特別性。」

這件作品全球限量288套，每套均附故宮博物院及浙江省專物館的授權保證書，即日起開賣，7月31日前購買者，法藍瓷將贈送杯盤一對。

【2011/06/15 聯合新聞網】@ http://udn.com/

富春山居圖 躍上雙連瓷瓶合體


民生＠報╱民生＠報 2011-06-15 22:32
圖說：故宮院長周功鑫、法藍瓷總裁陳立恆和聯合報發行人王效蘭在「富春山居圖」陶瓷雙連對瓶宣告會上。陳小凌/攝影。

【文/陳小凌】「這件作品是站在大師的肩膀上完成的。」法藍瓷總裁陳立恆今天在國立故宮博物院指出：「富春山居圖」的陶瓷雙連對瓶，代表的不但是這幅畫的合體，也是兩岸在文創的重要合作，這也是將老祖宗的文化賦予新生命。

「富春山居圖」為元四大家之一黃公望660年前傳世代表作。黃公望晚年隱居於浙江省富陽縣富春鄉，他在82歲創作此畫，以春明村、廟山、大嶺及富春江為背景，山水寫景顯現出黃公望淡泊心志，以畫作來呈現胸中丘壑。長卷畫作用墨淡雅，山勢層層疊疊，林木交錯，極富變化。明朝末年此畫被收藏家珍愛竟作為陪葬火殉，雖經搶救，烈火將此畫焚燒成兩段，前段95cm較小稱為「剩山圖」，輾轉民間，如今珍藏於浙江省博物館，而後段695cm（無用師卷）較長，則經清宮珍藏至國立故宮博物院。

六月初故宮推出「山水合璧－黃公望富春山居圖」展覽，首次讓這件劫後餘生的作品合璧，法藍瓷今天宣告：利用精緻的浮雕工藝，將兩幅畫躍上瓷瓶，製作成雙連瓶，兩幅相隔360年的原畫，在瓷瓶上連體。

負責設計這件雙連瓷瓶的設計師李光裕今天說，「這是真正的挑戰！一幅是95公分，另一幅6公尺，這麼不對等，實在太懸殊了！」「初期我把畫以1：1比例列印下來，貼在任何我看得到的地方，還是想不出要怎麼設計，逼得自己專程到浙江省博物館去看「剩山圖」。等回到台北，陳立恆見面第一句話是：「圖呢？」李光裕根本還沒有動筆，但當天他就把圖畫出來了。

讓李光裕想通而完成使命是自己發現：要複製大師作品很難，以畫入瓷這件事來說，用墨是最困難的一件事，因為再行也比不過黃公望大師，「因此我是以浮雕手法來製作，以純金點綴瓶口，與瓶身的古樸山水相互輝映，彰顯瓷品的優雅尊貴。瓶型以中國經典的雙連瓶為主體，飽滿富張力的圓潤形體骨肉勻稱，展現出中華文化細緻卻又不凡的氣度，象徵著兩岸在中華文化上的共同傳承。

在製作上，由於需將兩個瓶子精準相連，故主體結構先運用了法藍瓷獨特的電腦3D科技進行勾成和塑型，以讓瓶型的重量精準平衡。之後，再由經驗豐富的雕模師，以手工雕塑出瓶身的立體層次，展現畫作中「山川渾厚，草木華滋」的山水藝境。

故宮院長周功鑫說「山水合璧－黃公望富春山居圖」展連日來深受民眾喜愛，以往故宮展場最具「人氣」是翠玉白菜和肉形石，如今觀眾排隊看富春山居圖，說明大眾藝術涵養的提昇，此次陶瓷雙連瓶更是文創的突破！

這件作品全球限量288套，每套定價218,800元，均附國立故宮博物院及浙江省博物館的授權保證書，即日起上市，7月31日前購買者，法藍瓷將贈送杯盤一對。

富春山居圖對瓶 兩岸文創上路  
人間福報
2011/6/16 | 作者：郭書宏
      
  【記者郭書宏台北報導】配合故宮「山水合璧─黃公望與富春山居圖特展」，法藍瓷獲得故宮與浙江省博物館雙方授權，製作以〈富春山居圖〉中《無用師卷》與《剩山圖》為主題的兩款瓷瓶，透過精緻的藝術浮雕工藝，將富春江景與浩瀚無涯的山水栩栩再現，精湛詮釋畫作雋永風華，更是兩岸在文創路上的劃時代合作。

故宮昨舉辦「富春山居對瓶」發表會，邀請故宮博物院院長周功鑫、法藍瓷總裁陳立恆、法藍瓷設計師李光裕現身分享瓷瓶創作歷程，眾多藝文界的貴賓亦親臨與會，見證華人世界級的典藏藝術珍品誕生。

法藍瓷「富春山居對瓶」由設計師李光裕打造，為了展現畫作中的浩瀚意境，他將圖卷中壯闊山水設計於瓶身兩面，運用獨特藝術浮雕工藝，讓〈富春山居圖〉跳脫平面，如實景般立體呈現，若三百六十五度觀賞瓷瓶，更有置身於空曠清朗的富春山景，倘佯於江山如畫美景的感受。

故宮博物院長周功鑫肯定法藍瓷「以瓷載道」，傳遞中華精緻文化的品牌使命感。她表示，二十一世紀是文化創意產業的世紀，故宮典藏的經典文物，更是文創人的最佳創意活水與靈感來源，法藍瓷〈富春山居〉對瓶，讓世人看到如何以科技、創意讓藝術無限發揮，賦予瓷器生命。

「這是兩岸文創合作的里程碑。」法藍瓷總裁陳立恆表示，本次「富春山居對瓶」重新呈現失落兩岸三百六十年的黃公望大師作品，其瓶型特以雙連瓶設計，代表著兩岸在歷史的連結與文化上的共同傳承，期待兩岸能共同攜手，開啟華人的文藝復興時代。

家具設計－富春山居圖化身對瓶 鳳凰飛上椅

2011-06-17 中國時報 林思吟／台北報導

▲青木堂鳳凰涅槃單人椅組，結合東方花梨木與西方水晶，衝撞出原木家具的新玩法。
▲法藍瓷富春山居對瓶，全球限量288套，21萬8800元。

    　東方傳統在現代居家品牌重新詮釋下，屢屢出現新意。來自台南的老牌子家具青木堂，與施華洛世奇元素合作，在中式古典家具中注入水晶元素，令人驚艷。法藍瓷以故宮《富春山居圖》為靈感，將中國山水畫的層疊用墨，化成3D實體對瓶。
 
    　青木堂為了讓傳統原木家具也能很時尚，特別設計「鳳凰涅槃單人椅組」椅身上的鳳凰圖騰，由8000顆施華洛世奇水晶手工鑲嵌而成，費時172小時，在花梨木椅的襯托下，格外顯眼。鳳凰涅槃單人椅組估計價值破百萬元，為非賣品，品牌考慮未來客製化，將水晶鑲嵌帶入原木家具市場。青木堂慶祝台北店開幕，新品「邀客坐茶席系列」一桌五椅原價24萬5000元，特價19萬6000元。

    　法藍瓷推出富春山居對瓶，設計師李光裕去年才設計過費城美術館畫作，今年改挑戰中國名師黃公望經典。《富春山居圖》當年因烈火被燒成兩段，其中一段《無用師卷》現存於故宮，另一段《剩山圖》則在浙江博物館。如今重新詮釋，刻意用兩個瓶身創作，忠於原著分隔兩地，雙連瓶的兩個瓶口，則象徵兩岸對等、各執牛耳。7月底前預購，加贈法藍瓷杯盤組。